《Gravity》故事簡單，George Clooney和 Sandra Bullock在美國太空站執行任務，過程中被俄國的衛星碎片擊中，漂流於太空。絕望中，兩人想方設法回地球，最後只有Sandra Bullock存活。《Gravity》在故事上可說的不多，都是套路，反而拍攝技巧和政治意識卻值得一談。
近年美國電影諷刺俄國已成潮流，簡直不放俄國在眼內，大概是為了報斯諾登事件和敍利亞生化武器事件的仇，不得不出盡火力，例如《Kick-ass 2》的Mother Russia就是Mother fucker的諧音。同樣，《Gravity》的始作俑者也是俄國。俄國放導彈炸毀一個自國棄用衛星，衛星碎片向美國太空站和中國太空站飛去，暗含了美國對俄國的不滿。美國和中國的象徵則比較有趣。例如在逃生過程中，美國太空站被碎片擊中崩解，提醒觀眾美國的國勢漸弱與俄國搞小動作有關；後來Sandra Bullock抵達國際太空站，情怳依然嚴峻。國際太空站在歷史上是九十年代以美俄為主的太空合作項目，它的破碎象徵了美俄合作的不可能。在絕望之際，中國太空站是Sandra Bullock唯一的救生索。中國太空站在象徵上可以分三個層次：一‧中國太空站在俄國的衛星碎片下也自身難保，是美國在提醒中國小心俄國；二‧Sandra Bullock操控中國太空站逃生，但儀器全是中文介面，緊急關頭她單憑在美國太空站的經驗和直覺成功逃脫。中國太空站和美國太空站儀器上的相似，象徵了中國與美國有相似之處，是合作的好夥伴；三‧在細節上，中國太空站有一塊乒乓球拍，暗示中美乒乓外交的歷史，強調中美合作的重要性；中國太空站控制台上的佛像也是有趣的暗示：中美文化儘管不同，但合作不是問題。
影片後段Sandra Bullock從國際太空站逃出，但太空艙沒有燃料，Sandra Bullock在絕望之際接收到來自地球的頻道，卻是一個無聊人和他的狗在吠。她精神崩潰，開始扮狗叫，象徵了美國像狗一樣的處境。此時，已死去的George Clooney出現，拯救了決定自殺的Sandra Bullock，使Sandra Bullock發現新的逃生方法。Sandra Bullock醒來後，發現這是幻覺，George Clooney確實已死了，但她找到新的逃生方法。這段是點題用的劇情，其中「下降等於上升」，其實勸喻美國不要再以己為尊，應謙遜與中國合作。
《Gravity》在構圖上有巧妙的思維，它靈活地運用太空的黑色作背景，大量使用極簡主義構圖，靠景深交代故事，光暗呈現出來的絕望恰到好處。
自從李安的《少年PI奇幻之旅》開創了3D電影語言，電影界非常希望探索3D電影的更多可能性，如香港的徐克就嘗試以3D拍攝武俠片的快速鏡頭。值得一讚的是，《Gravity》在3D語言上有新的探索：景深。占士金馬倫的3D呈現壯麗的畫面；李安的3D探索環境的廣度；徐克的3D實驗運鏡速度；Alfonso Cuarón的太空場景基本上就是李安所實驗過的利用環境的廣度，突顯宇宙的深度。另一方面因為3D畫面前後有距離感，導演嘗試將景深放入3D語言，別有一番味道，雖不及當年李安的震撼，但亦欣賞導演的勇氣，出來的效果非常好。這樣能不能說在運用景深時3D語言比2D更有可塑性？暫時筆者呈觀望態度，但前景似乎不錯，表面來看，3D的深度表現的確很適合景深的運用。
構圖上，剛才所說的極簡主義構圖有很多，在此不多說，但有一幕非常值得一提，就是Sandra Bullock第一次進入太空艙的場景。那是一個定鏡頭，Sandra Bullock處於畫面中央位置，在漂浮狀態下她逐一脫下裝備。卸下一切後，她展開身體，深呼吸，然後屈膝貼向胸口，雙手抱腿。這是一個母親裏的胎兒的構圖。如果觀眾有留意背景，可以看到在Sandra Bullock肚臍位置後方有一條白色的氣管或是電線的物體，是臍帶的象徵。接著的畫面是Sandra Bullock遊走於太空站狹窄的通路，是陰道的象徵。筆者認為這個意象最基本的含義有三個：一‧從太空存活過來，她感到一種安全感，這種安全感就像人重新回到母體一樣，艙內的白色與太空的黑色有一種強烈的對比。二‧連結劇情裏Sandra Bullock死去的孩子，暗示了她的思念和孩子的死給她帶來的脆弱特質；三‧呼應片尾字幕「致母親」，這個主題其實隱含了在影片裏，是影片的潛台詞、導演給觀眾的小謎題。在「肧胎」意象出現之前，其實還有一個「精子」擊中「卵子」的意象。當George Clooney和 Sandra Bullock合作飛去國際太空站時，兩人用繩縛起像一條精蟲。其中有個構圖，背景的行星佔了畫面左邊的四分之三，精蟲從畫面右邊出來，進入行星的範圍，成為「受精」的意象。把這兩個意象與片尾的海底場景一起解讀，會發現《Gravity》就是在形象化地講述一個人誕生的過程。
此外筆者大膽猜測還有一個含義，大家可以討論一下是否有解讀過度：導演的人本主義思想。這個場面發生在國際太空站，國際太空站的主要合作成員有：美國國家航空暨太空總署、俄國聯邦太空局、日本宇宙航空研究開發機構、加拿大太空局、歐洲太空總署。導演的胎兒構圖發生在國際太空站，暗含了一種國家合作的目的是為了人類福祉的思想：國家合作為母親，人類為胎兒。這場景表達了導演的理想主義政治觀，與前面俄國衛星碎片的象徵截然不同。導演強調在現實環境下中美要合作對抗俄國，但另一方面又強調國家的政策要以人為本。理想主義和現實主義的矛盾隱含在此影片裏，使得《Gravity》的可觀性極高。
鏡頭運用上，遊離的鏡頭在凝造太空的無重力感非常成功，某些鏡頭運用第一視點也不錯地呈現了太空的浩翰和荒涼。《Gravity》在類型上較像災難特技片多於災難驚悚片，《Gravity》的鏡頭不停移動，且移動速度不算慢，這種手法不太易捕捉角色感情，再加上太空站的爆炸場面與鏡頭運用產生無意的連結，使到驚悚氣氛不太強烈，但整體上還是能帶出主角的無助感。浩瀚的宇宙中間，穿著白色太空服的人顯得渺小無助。音樂使用方面則有點過量，氣勢太壯大，如能節制一點，則更能凝造太空的壓迫感。
無可否認，《Gravity》是近來難得的一齣佳作，表面看它是一套氣氛到位的太空災難片，細心看它是導演對中美俄政治關係的探討，仔細分析會發現導演對母親的感情，感謝母親誕下自己的心意。《Gravity》絕對是非常豐富的文本。
Lorraine
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